Borges y Cortázar: lo fantástico bilingüe PDF

Contenido de La significación de lo fantástico en Arlt y Cortázar. Otra ed.: Noé Jitrik (coord.), Sesgos, cesuras y métodos , Buenos Aires, Eudeba, 2005, pp. 185-194 Lo fantástico y un modo de ver inquisidoramente un momento histórico Cortázar se ha jactado que su relato más político fue su cuento fantástico “Apocalipsis en Solentiname”, fechado en La Habana en abril de 1976; incluido luego en su libro Alguien anda por ahí (1977), en el cual se encuentra además el cuento, “Segunda vez”, también fantástico y que alude a la represión y

08/12/2011 · Entrevista Cortazar lo fantástico subtitulada lucicien. Loading Unsubscribe from lucicien? Julio Cortázar Cronopios y famas - Duration: 3:28. revistascriitorului 77,848 views.

Barchiesi, M, A., 2008, Del otro lado de las palabras: lo fantástico lingüístico en la narrativa de Borges y Cortázar, en El viaje en la Literatura Hispanoamericana: el espíritu colombino, en S. Mattalia; P. Celma e P. Alonso (eds.), Madrid, Iberoamericana-Vervuert: 739-748. Borges y Revista Multicolor de los sábados: confabulados en una escritura de la infancia. Nueva York: Peter Lang, 2010 (by Maria Julia Rossi. Variaciones Borges 36, 2013). Balderston, Daniel. Borges y Cortázar: lo fantástico bilingüe. Rome: Arance, 2010 (by Leah Leone.

Antonella De Laurentiis, Julio Cortázar: il tempo e la sua rappresentazione, Aracne, 2005; Maria Amalia Barchiesi, Borges y Cortázar: lo fantástico bilingüe, Aracne, 2009; Silvia M. Blakely, 'Julio Cortázar. Le dinamiche del doppio nei territori del fantastico, Centro Studi Tindari Patti, 2012. Partiendo de la hipótesis de que la literatura fantástica argentina de Jorge Luis Borges y Julio Cortázar posee una retórica ‘bilingüe’, se tratará de demostrar que “puestas en abismos”, dobles, la confusión de lo onírico con lo real son, desde un punto de vista semiótico, tokens de un mismo type o matriz: la paradoja de una identidad en la diferencia multilingüe, o sea de su

Cortázar, a su vez, consideraba que en Borges todo estaba “admirablemente dicho”: “En principio soy –y creo que lo soy cada vez más– muy severo, muy riguroso frente a las palabras. Lo he dicho, porque es una deuda que no me cansaré nunca de pagar, que eso se lo debo a Borges. que no puede sorprender si se piensa que lo fantástico sufre cambios radicales en la construcción del verosímil característico en sus manifiestaciones decimonónicas y que son precisamente Borges y Cortázar dos de los responsables de este cambio .. Es evidente, entonces,