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Un teatro apocrifo. Il potenziale dellarte teatrale nel Workcenter of Jerzi Grotowski and Thomas Richards PDF

Antonio Attisani

Jerzy Grotowski (1933-1999) è considerato unanimemente lultimo grande protagonista del teatro contemporaneo di statura universale. La sua grandezza viene ogni giorno di più riscoperta da critici e spettatori, e tanto sulla scena quanto negli studi emerge la centralità delle sue concezioni non solo relative al teatro. Al cuore del suo lavoro cè lattore e lessere umano, il corpo nelle sue manifestazioni visibili (la persona) e invisibili (lessenza). I suoi testi sono stati spesso fraintesi, e per lungo tempo la sua opera (svolta per quindici anni in Italia, prima di passare il testimone al giovane Thomas Richards) è stata praticamente ignorata. Questo libro indaga il suo pensiero alla luce dellesperienza del Workcenter of Jerzy Grotowski and Thomas Richards che opera a Pontedera dal 1986. Il saggio organico esamina in particolare la dimensione antropologica di un teatro inteso allinsegna dellArte come veicolo, il cui esempio emblematico resta la messa in scena del Dies Irae. Il legame con gli aspetti esoterici e misterici in cui il tantrismo e luniverso kafkiano si fondono, mette in luce il nucleo portante di unesperienza teatrale che si definisce come filosofia a piedi nudi.

Teatro dell'oppresso: è un metodo teatrale elaborato da Augusto Boal a partire dagli anni sessanta, prima in Brasile e poi in Europa, che usa il teatro come mezzo di conoscenza e come linguaggio, come mezzo di conoscenza e trasformazione della realtà interiore, relazionale e sociale. È un teatro che rende attivo il pubblico e serve ai gruppi di "spett-attori" per esplorare, mettere in scena Origine e significato dell’Arte Teatrale sarà una lezione aperta al pubblico, a cura di Valentina Palmucci e Claudia Ghetti. venerdì 13 febbraio, ore 21.30 presso l’Associazione Archeosofica, Sezione di Casole d’Elsa (SI) in Piazza Luchetti,13. Per info: 329 2248754 Laura Capaccioli.

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La commedia dell’arte percorre la prassi di Jouvet e di Dullin, si rivela nelle infuocate polemiche contro il teatro del realismo e della parola, è la “demonia”, come ha scritto Angelo Ripellino che, nella grande stagione teatrale russa, si trasforma in un’inesauribile fonte di ispirazione e di ricerca.

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